***
По материалам журнала
"Наше кино" (№8, декабрь 2004).
- Да нет. В мое время этой профессии не обучали. В том, что я стала вторым режиссером, большая доля случайности. Я ведь давным-давно в кино, начинала как помощник режиссера, так называемая "девушка-хлопушка". Обычно у многих так и бывает. Потому что вторым режиссером сразу не станешь. Все познается только на практике. Пока "пороху не понюхаешь", ничего никогда не получится.
Я очень хотела работать в кино, и пришла на киностудию Горького. Сказала, что готова работать кем угодно. Меня взяли. Сначала работала в бухгалтерии, потом в отделе кадров, где познакомилась с очень многими интересными и нужными людьми, а потом уже попала в качестве ассистента на свою первую картину "Князь Удача Андреевич". Соломина Наталья Сергеевна, второй режиссер, мне сразу доверила очень многое. Сказала, что я буду работать и как ассистент, и как "хлопушка". Она мой первый, если можно так сказать, учитель. Правда, были еще учителя. Ведь на каждой последующей картине я чему-то училась.
- Как тебе первый опыт?
- Это было нечто страшное, так как на второй день мне потребовалось найти пятьсот человек для массовки. Причем играть они должны были богатырей. Я пошла договариваться с армией. А какие в армии богатыри? Молоденькие солдатики меньше меня ростом. Все костюмы, которые были подготовлены раньше, с них просто спадали. В общем, режиссер сказал: "Это не лица! Я таких снимать не буду!" Я нашла единственный выход из положения - на первый план пригласила здоровых мужиков с красными мордами из пивного бара. Сейчас это смешно вспоминать, но тогда было не до смеха…
- Твоя первая как второго режиссера картина -"С любовью, Лиля"?
- Да. Фильм оказался достаточно успешным, завоевал много призов на различных фестивалях. Вторая моя картина - "Старухи", тоже с хорошей судьбой. Много призов уже получила, и до сих пор получает.
- Ты в основном с дебютантами работала?
- Да, так получается. Мне с ними очень интересно работать. Ведь дебютант только все начинает познавать, и ты ему в этом помогаешь. Подсказываешь, что можно сделать в такой-то ситуации, как разобраться с тем-то, и многое-многое другое. Вот сегодня, например, у нас возникнет проблема на площадке. (Татьяна работает на картине режиссера-дебютанта Павла Санаева "Последний уик-энд" - Авт.). Договорились с одной квартирой на втором этаже, а сегодня выяснилось, что теперь нужен первый. Поэтому надо приехать и договориться с людьми, чтобы нас пустили именно в эту квартиру.
- А если не пустят?
- Такого быть не может (смеется). Должны пустить. Мы всегда надеемся на лучшее. Хотя всегда все, конечно сложно предугадать. Ведь попадаются абсолютно разные люди, с разной реакцией. Иногда возмущаются, присылают милицию, пожарных… Людей "добрых" много, и надо все перевести в шутку, и так ситуацию развести, чтоб нас не оштрафовали, чтобы все было тихо и спокойно. Ведь кино-то надо снимать! Там, где режиссер с оператором и художником выбрали натуру, там, где пальцем показали, там и надо "пробить", там и надо договориться.
- С чего начинается твоя работа?
- Сначала я читаю сценарий. Сразу уточняю у продюсера, какие у нас финансовые возможности. Потом нужно найти общий язык с режиссером. Это необходимое условие. Потом, если все нормально, составляю календарно-постановочный план. Ведь он - жизнь всей картины. В нем нужно все-все расписать: кто, где, когда.
- Ты сказала, что "найти общий язык с режиссером" - необходимое условие. А если не получится?
- Тогда мы с ним не сработаемся. Это в любом деле - если нет общего языка, работать невозможно. Тем более в такой сфере, как кинематограф. Ведь для каждого режиссера-постановщика картина - настоящий ребенок. А творцам всегда не хватает времени, возможностей, поэтому ты должен вовремя остановить, где-то подогнать, иногда и накричать…
- На режиссера?!
- Не-е-ет, на режиссера не кричим. Кричим вверх. "Да что ж это такое…"
Я часто ругаюсь, иногда громко и грубо, но я никогда ни с кем не ссорюсь. Всегда все пытаюсь все обратить в шутку, чтобы не оскорбить и не обидеть человека. Часто людей надо просто взбодрить, поэтому я себя чувствую тренером, которым должна была быть в свое время.
- Ты всегда работаешь только со своей командой?
- По-разному. Но предпочтительнее, конечно, работать с проверенными людьми. Тогда есть уверенность, что тебя точно не подведут. В основном продюсеры, которые меня приглашают, мне доверяют самой набирать группу. Ведь это очень важно - кто с тобой в одной упряжке.
- Съемочная группа из скольких человек состоит обычно?
- Зависит от картины. От тридцати до девяноста.
- И ты все эти девяносто человек должна контролировать?
- Обязательно. По-другому никак. Каждый день, перед тем как прийти на площадку или заранее, я должна обзвонить все подразделения и спросить, готовы ли они, все ли сделано, какие проблемы. Если есть проблемы, быстро их решить.
- В общем, ты думаешь сразу обо всем.
- Естественно. Если, например, я не буду следить за дублями и говорить режиссеру, что у него перерасход пленки, то все может закончиться плачевно. Пленку лимитированно дает Госкино, и если она закончится, ее надо будет покупать. Следовательно, надо будет искать деньги. Мне помощник режиссера каждый день отчитывается, сколько пленки ушло, и если я предвижу напряженную ситуацию, то говорю, что надо делать больше репетиций, и меньше дублей. Сейчас хоть на мониторе можно отсмотреть, а раньше все держалось в памяти. Работали на интуиции, можно сказать.
- Скажи, Тань, а тебе не обидно, что все лавры достаются актерам и режиссерам?
- Ты знаешь, нет. Честно. Просто я очень люблю свою профессию. И очень радуюсь, когда наша общая работа завоевывает призы или пользуется успехом у зрителей.
- А тебе самой не хотелось стать режиссером?
- Нет, так же как мне ни-ко-гда не хотелось сниматься в кино. Однако приходится. Впервые я снялась в малюсеньком эпизоде у Валеры Тодоровского в картине "Любовь". Я была у него ассистентом на этой картине. Когда ты занимаешься вторым планом, когда у тебя массовка 100-200 человек, то ты волей-неволей опять же часто попадаешь в кадр. Вместе с ними танцуешь, пляшешь. Когда мы снимали "Француза" Веры Сторожевой, то я вместе со всеми носилась, изображая празднование Нового года.
- Зачем?
- Дублей много, люди устают и начинают все делать без нужного энтузиазма. Поэтому мы подключаемся как генераторы. Заводим публику. Вместе со всеми бегаем, прыгаем, танцуем, и одновременно раздаем указания: куда бежать, что делать… Я же краем глаза слежу за камерой: куда она поворачивается, что снимает… Кричу: "Быстренько побежали все за мной", и все бегут за мной.
Или, например, я работала с Юрием Морозом на фильме "Подземелье ведьм". Снимали массовку в количестве трех тысяч человек. Но что-то там случилось с пленкой, и все полетело в корзину. Нам пришлось все переснимать. А народ мы не смогли собрать, поэтому стали снимать кое-как. В каких-то боях, где нам нужно было триста человек, мы снимали пятьдесят. Все время им кричали: "Вас много, вас тысяча, вас миллионы" (смеется). В конечном итоге все получилось очень красиво. Не было ощущения, что там бегало "три калеки". Была настоящая масштабная битва. Массовка неслась из одного края в другой, там мы с них быстро срывали одежду черного цвета - "темного племени", надевали белую одежду - "белого племени". И они бежали обратно. Ну и конечно, в таких ситуациях часто выручает группа съемочная. Иногда мы все вместе снимаемся. Бывает, что режиссеру просто необходимо какой-нибудь план снять, а у нас нет ни денег, ни возможностей. Поэтому: "Вся съемочная группа - на площадку!" Так как в кино работают люди творческие и немного сумасшедшие, то они с удовольствием совмещают профессии - многие уже стали просто профессиональными актерами. Например, в роли жены-почтальонши должна была сниматься одна актриса, но Лариса сказала: "Нет, ее я снимать не буду". И в самый последний момент, когда я ее спросила: "Ну что, подобрали кого-нибудь?", Лариса сказала: "Таня, будешь сниматься ты. Из тебя выйдет хорошая жена". В конечном итоге я и сыграла. Было очень весело, потому что съемочная группа просто умирала со смеху.
- Скажи, что самое неприятное в твоей профессии?
- Самое неприятное - когда что-то не удается сделать, когда срывается съемка. Потому что всю вину ты берешь на себя. Значит, ты недосмотрел, недоделал, недоконтролировал. Даже если виноват кто-то другой. Даже если портится погода и начинает идти дождь, я тоже считаю, что виновата я.
Но что поделаешь, я сама выбрала себе эту профессию, и ни на что никогда ее не променяю.
